Первое место в международном конкурсе на новое здание кино в венеции

 

 

 

Пекин (Рейтерс). Китайский мост, который обрушился, убив, по меньшей мере, 41 человека, был сделан из скал и бетона, а не из прочной стали, для того чтобы «гармонировать с окружающей средой», как утверждают средства массовой информации, ссылаясь на должностных лиц.

 

Погребальный звон от катастрофы, произошедшей в понедельник 13 августа этого года, на почти завершённом магистральном мосту Феньгхуан в южной провинции Хунаня, усиливался с каждым днём. Десятки строительных рабочих оказались в ужасном положении в ловушке под огромной грудой обломков в реке Туо.

 

«Поскольку причина катастрофы всё ещё расследуется, местные представители власти пока заявляют, что «традиционная и рискованная» модель моста, сооружённого из камня и бетона, была выбрана вместо стальной конструкции, чтобы не нарушилась «гармония с природой вокруг», – сообщила «Чайна Дэйли».

 

Группы расследования и эксперты считают причиной случившегося изъяны в проекте и дефекты в качестве как самой 42-хметровой конструкции моста, так и материалов.

 

«Разбитые части моста открывают взгляду расколотые плиты и камни, просто разломанные на куски. Очевидно, что качество было слишком плохим», – говорит эксперт архитектуры пекинского университета Цингуа.

 

Выжившие строительные рабочие заявили, что работа над мостом шла в гоночном темпе и что им приказали разбирать леса до того, как мост был закончен.

 

«Прежде всего, нас предупредили, что мост в форме арки, возведенный из камней такого плохого качества, рано или поздно обернётся каким-нибудь несчастным случаем. Но нам и в голову не приходило, что он завалится ещё до того, как его построят», – сказал один из рабочих.

 

Другой заметил, что, когда снимались леса, не было предусмотрено никаких ремней безопасности, несмотря на «десятки метров высоты», и что каски рабочих были настолько хрупкими, что их можно было проткнуть пальцем.

 

Китайский глава безопасности Ли Янгзонг, возглавлявший расследование, предписанное правительством, сказал, что административные огрехи также послужили причиной несчастья.

 

«Это болезненный урок… то, что явная угроза безопасности существовала ещё до того, как произошёл несчастный случай. Серьёзные рабочие организации и специалисты не утруждали себя проверкой или не распознали опасность, не говоря уж о том, чтобы принять эффективные меры против неё», – отметил Ли.

 

Более 1500 спасателей разбирали обломки в поисках пропавших. Президент Ху Джинтао приказал властям строго наказать ответственных за произошедшее.

 

Полиция задержала руководителя строительства и инспектора проекта на следующий день после того, как мост развалился на части.

 

Один из них уже работал над возведением моста, который распался на куски за два месяца до нынешней катастрофы.

 

15-го июня секция 1600-метрового моста Джиуджианг, соединяющего Фошан и Хешан через реку Ксиджанг в окрестностях провинции Гуандонг, рухнула после того, как в неё врезалась баржа с песком. Вследствие этого несколько машин и пешеходов свалилось в воду.

 

Группа расследования арестовала капитана и пять других подозреваемых. Мост считался надёжным по конструкции.

 

 

 

 

 

Конкурс выдвигает двойственную задачу. С одной стороны, требование, чтобы здание было заметным и носило экспрессивный интернациональный характер, с другой – просьба с уважением отнестись к исключительному богатству комплекса Лидо.

 

Решение в такой двойственной ситуации родилось из убеждения, что «быть конкурентоспособным» засчет уничтожения зеленого района Лидо было бы просто позором.

 

Венеция – не слаборазвитый город. Ему не нужно насилие и формальное поношение.

 

Таким образом, экспрессивным решением становится магический реализм, при котором темные, наводящие на мысли о земле, комнаты гармонируют с зеленым цветом Площади Кино и Сада Кино, а также с двумя зданиями xix века.

 

С другой стороны, основным помещением, в котором реально воплотились все требования конкурса, стала чувственная и роскошная комната: для стеклянной стены холла, смотрящего на сад, мы использовали образ стрекозиного крыла, а для фойе, подиума, бара – материалы, ассоциирующиеся с миром Кино, такие как золото, бархат и кожа…

 

Ответом на двойственное задание конкурса стало структурированное и в то же время восприимчивое целое, объединяющее уважение и экспрессивную силу, метафизический реализм и чувственность.

 

Проект, включающий зал на 2400 человек – это не только символическая и экспрессивная структура, но и точное соответствие функциональным требованиям конкурса. Отказ от классического объектного строительства позволил возродить изначальные отношения между местностью и морем, объединенные горизонтом. Ступени, материалы и детали не могут быть описаны простым языком.

 

Зал является ключевой точкой в городской структуре, он объединяет дороги и море, сады и природу, казино и новый дворец Кино. Зал частично уходит под землю, чтобы не вступать в противоречие с лестницей побережья, стеклянная стена выходит на сад. Продольная структура длиной в 90 м хорошо просматривается изо всех точек города, она покрыта мозаикой из камеди и природных материалов, что соответствует метафизическому аспекту структуры. Стеклянная стена представляет собой связующее звено между внутренним и внешним миром, в первую очередь, садом. Она также дает жизнь отражениям – этот элемент связывает воедино образы Венеции, современной архитектуры и кинематографической пленки.

 

Рынок кино, маленькие залы и другие функциональные зоны помещения, собранные в общий ансамбль, представляют единство архитектурной системы, оптимальное как с точки зрения сохранения городской территории, так и с точки зрения деятельности, предполагающей важность синтеза внешнего и внутреннего пространства.

 

В целом это здание увязывает между собой пространства, вызывающие самые разные ассоциации.

 

Воедино слились кино, праздник, чувственность, развитие, открытие и городская жизнь.

 

Весь проект производит впечатление гибкости и простоты, которые вместе порождают ту сложность, которая, по словам Федерико Феллини, создает исключительность как кино, так и города с помощью всего нескольких элементов. В этом воплощается магический реализм.

 

Зрелищем можно будет наслаждаться каждый год, всегда неизменным и в то же время разным, как море.