Сэр джозеф пакстон (1801 - 1865)

 

 

 

На Международной выставке керамической плитки и мебели для ванных комнат, cersaie 2007, Тойо Ито поглощён идеей о воображаемых сетях, которыми, как он полагает, покрыты все города мира.

 

Сети, которые после покорения космоса в ХХ веке «растают, деформируются и изменятся, подстраиваясь под естественную топографию. Другими словами, архитектура станет ближе к естественным системам», – говорит Тойо Ито на официальном сайте cersaie.

 

Возвращение к природе и заботу о биосовместимости всех материалов мы используем при построении архитектурных структур, не отказываясь от красоты и искусства дизайна, планирования и архитектуры.

 

В 2007 г. cersaie пройдёт под знаком экологически рационального развития, признавая, что будущее архитектуры и керамики лежит в сближении с природой.

 

На cersaie 2007 будет представлена iris ceramica со своими биосовместимыми материалами и последними творческими находками в области дизайна интерьера.

 

Тойо Ито родился в 1941 г. По окончании Токийского университета в 1965 г. и до 1969 г он работал на архитектора фирмы «Метаболист» Кийонори Кайкутаке. В 1971 Ито открыл свой собственный офис, «Урбан Робот» (urbot), который в 1979 г. был переименован в «Тойо Ито и Асошиейтс, Аркитектс» (toyo ito & associates, architects).

 

Влиятельный, хотя и не слишком плодовитый архитектор, Ито верил, что архитектура перегружена неуместным символизмом. В 70-х гг. он добивался, чтобы в его работах не ощущалось традиционализма, используя для этого тактику минимализма, что можно увидеть на примере работ Уайт Ю (white u, 1976) и Сильвер Хат (silver hut, 1984), для которых характерно влияние раннего модернизма, в частности пуризма, и открытое применение легкодоступных промышленных материалов. Ито развивал эстетику легковесных проницаемых оболочек, сформированных из ткани, перфорированных алюминиевых панелей и растянутых металлических листов, которые, как он считал, были наиболее подходящими для имевшего всё большее значение мобильного и неформального городского образа жизни. Ахитектор создал такие проекты, как Тауэр оф Уиндз (tower of winds) (1986), ресторан Номад (1986) и Муниципальный музей Ятсуширо (1991).

 

Основной труд Тойо Ито включает в себя как общественные, так и частные работы. В настоящее время он работает над разнообразными проектами в Японии и за рубежом. При создании медиатеки Сендай, построенной в Сендае в Японии в 2001 г., Ито использовал уникальную структуру, позволившую ему соединить друг с другом почти без стен плавно изгибающиеся пространства. Проект был признан сенсационным, он оказывает огромное влияние на молодых архитекторов по всему миру. Создавая два временных павильона в 2002 г. – павильон Брадж в Бельгии и павильон Серпентайн Гэлери в Лондоне – архитектор решился объединить текстуру и структуру. Стараясь превзойти чистоту модернизма, Тойо Ито пытается найти пути для архитектуры xxi в.: архитектуры, которая бы отражала природу, рождаясь из естественной геометрии, создавая наполненные радостью и жизнью притягательные пространства.

 

В настоящее время Ито работает над многими проектами по всему миру, включая больницу Коньяк-Джэй в Париже, парк Релаксации в Торревиехе, Экстеншн в Фира де Барселона и Монтжуик-2 в Барселоне.

 

В 2006 г. Ито был награждён Королевским институтом британских архитекторов, он получил Королевскую золотую медаль.

 

 

 

 

Рожденный в нищете, Пакстон окончил школу в 15 лет и начал работать вместе со своим братом на ферме. Измученный и обессиленный, он решил уйти с фермы. Он нашел работу садовника в Вобэрне и стал главным садовником. Дата его рождения – 1801 год – до сих пор оспаривается, потому что на своей работе он мог солгать о возрасте. К 1824 году он стал старшим садовником в садах Чизика, находясь на службе герцога Девонширского. Их пути разошлись, и в 1826 году он был назначен управляющим в Четуорте.

 

Здесь он отстроил великолепные фонтаны, сады и оранжерею в 300 футов, a также современную деревню. В 1837 году он задумался о посадке новой лилии, привезенной из Гайаны, из Южной Америки, и придумал для нее бассейн с подогревом, такие бассейны позволяли ему успешно выращивать эти растения – через три месяца их листья были почти в 12 футов шириной.

 

Однако лилии оказались слишком большими для нормальной оранжереи. Вдохновленный этим растением – «природным шедевром инженерии» – и поэкспериментировав со своей дочерью Анной, плавая на одном из листьев, он нашел структуру, которую искал. Секрет состоял в том, что упругость, которая обеспечивалась прожилками растения, сочеталась с эластичностью поперечных жил листа. Продолжительные эксперименты на протяжении многих лет дали ему возможность разработать такой проект, который был применен в Хрустальном Дворце.

 

Проект оранжереи с применением дешевого и легкого древесного материала сказался на создании оранжереи нового типа, куда свет попадает в большом объеме, а влаги и сырости почти не бывает. Все эти элементы были переработаны заново и использовались в большом количестве зданий.

 

К сорока годам Пакстон стал близким другом графа, и тот сделал его управляющем шести имений и директором нескольких железнодорожных компаний. В свое свободное время он основал газету «daily news», утвердив Чарльза Диккенса в качестве редактора. Со своим другом графом он объездил весь мир. Однако настоящая слава пришла к нему в 1851 году.

 

На выставке каждый из 245 проектов постройки нового выставочного зала был внимательно рассмотрен и отклонен, а собственный дизайн Комитета был встречен общественностью в штыки. Пакстон подумал, что он мог бы сделать лучше, и послал свой вариант дизайна – увеличенную копию его собственного дома в Четуорте. Проект был малобюджетный, строение легко демонтировалось, было готово для немедленного использования, а также не портило парковую местность.

 

Это новшество было революционно современным, оно было изготовлено заводским способом, и в нем использовалось стекло, вставленное в специальные рамы, которые очень быстро монтировались: за один день можно было собрать 108 частей. Дворец был в 1 848 футов длиной, 408 – шириной и в 108 футов высотой. Для его постройки потребовалось 4500 тон железа, 60 000 кубических футов древесины и более 293 000 листов стекла. За восемь месяцев постройки над проектом работали 2 тысячи человек, а стоимость проекта составляла всего 79 800 фунтов.

 

Несмотря на то, что сначала Хрустальный Дворец сильно критиковался общественностью и прессой, когда он был представлен на выставке, он пользовался несомненным успехом. Дворец привлек всеобщее внимание, и Пакстон был посвящен в рыцари. Когда выставка завершилась, Пакстон переехал в Сиденхем, где тоже пользовался огромным успехом. Он остался в этом городе до конца своих дней. Он умер в 1865 году.