Пусть «звёздные архитекторы» работают на всех углах. часть i

 

 

 

Сочетание привлекательного внешнего вида с практичностью согласовывает эстетические требования архитектуры с требованиями технического обслуживания: они становятся всё более важными для корпоративных и частных заказчиков, которым требуется тротуарная плитка. Для этого «покрова», который должен быть привлекательным для взгляда, одновременно будучи очень прочным и износостойким, камень и мозаичная керамическая плитка изготавливаются по всё более передовым технологиям, предлагая всё более эффективные материалы.

 

Камни, мрамор и плиты, сделанные как цельная керамика: преимущества

 

Техническая керамика и мозаичная плитка предлагаются в огромном ассортименте, что отвечает возрастающим требованиям к тротуарному покрытию. Благодаря научным исследованиям на рынке появляются материалы, выглядящие как натуральные, но при этом обладающие высокими техническими характеристиками блеска, гомогенности, износостойкости и низкими впитывающими способностями. Керамическая плитка – фактически беспористый, не впитывающий влагу материал и, как вся продукция с характеристиками всасываемости менее 0,5%, классифицируется как полностью глазурованная. Это результат производственного процесса, основанного на эволюции натуральных материалов и улучшении их качеств. В ней красота и разнообразие естественного бутового камня сочетается с надёжностью и износостойкостью.

 

Полученная после тщательных исследований комбинация сырья обрабатывается таким образом, чтобы достичь состояния однородной смеси, которая под воздействием высоких температур и давления приобретает соответствующую плотность и гомогенность. Сырую плитку формуют из порошка между двумя поверхностями под сильным давлением.

 

Специальные гидравлические прессы создают давление в 200–500 кг/см2, обеспечивая большую плотность материала; процесс проходит много стадий для наиболее эффективного удаления воздуха из сырьевой массы. Всё это способствует усилению таких характеристик, как износостойкость, сопротивление искривлениям, холоду и воздействию химикатов, а также придаёт плитке грязеотталкивающие свойства, гарантируя, что её красота и функциональность будут неизменными в течение многих лет.

 

Плотность продукта означает, что пыль, запахи, газ, проростки и пыльца не смогут проникнуть вглубь эмали, а кроме того – и это очень важно в случае тротуарной плитки – она абсолютно устойчива к температурным перепадам. Другие важные факторы включают в себя огнеупорность, что предполагает инертность материалов по отношению к пламени: они не выделяют токсичных веществ, и их структура не подвержена воздействию огня. Всё более серьёзные требования предъявляются к тому, насколько легко поддерживать продукт в первоначальном виде, особенно этот фактор важен при работе с городскими пространствами и улицами. В дополнение можно сказать, что постоянная толщина позволяет легко и быстро укладывать плитку.

 

Внешний вид

 

Трёхмерность, многообразие цветов и отделок – только самые очевидные преимущества керамической тротуарной плитки, которая к тому же влагоустойчива и сохраняет свои эстетические качества на протяжении долгого времени. Поверхности могут быть полуглянцевыми, глянцевыми или полированными; гладкими, матовыми или тёсаными. Плитка существует в широкой палитре цветов – от серого до зелёного, от бежевого до чёрного. Она может быть тёплых и кричащих оттенков, абсолютно или слегка пёстрая. Мрамор, травертин, гранит и разнообразие искусственного камня, включающее шиферную плитку, порфир и кварцит, позволяют удовлетворить запросы в рамках любого архитектурного стиля.

 

Кроме того, существуют особые коллекции, необычные дополнения к плитам с добавочными характеристиками, такими как блестящие вкрапления, появляющиеся благодаря добавлению металлических фрагментов. По мере того как растёт осведомлённость о важности дизайна и функциональности, всё более серьёзные фирмы предлагают новые варианты керамики, сочетая увеличение толщины (до 14 мм) со способностью выносить сильные нагрузки, а также выпуская тротуарную плитку с противоскользящей обработкой. Эти фирмы предлагают высокотехнологичные вариации традиционных форм, использовавшихся для создания тротуаров в городах, являющихся историческими центрами Италии, при оформлении внутренних двориков, улиц и террас. Современные производственные процессы могут превратить элементы керамики, полученной высокотехнологичным образом, в детали различного размера и неправильных форм, скругляя их по углам и придавая им «потёртый» вид естественного камня.

 

 

 

 

Трудно точно сказать, когда «звёздные архитекторы» («starchitects») стали предметом насмешек. Термин популярен среди остроумных и резких комментаторов, употребляющих его, чтобы поддразнить тех, чьи напыщенные (по мнению этих комментаторов) здания всё чаще отвечают требованиям моды и денег, но никак не принципам функциональности.

 

Однако зачастую эти нападки – просто перефразирование старых клише. Превышение стоимости и текущие крыши используются как доказательство того, что помешанные на своём ego художники слабо представляют себе потребности маленьких людей, вроде нас с вами. (Как правило, если крыша течёт в здании Фрэнка Гери, эта новость публикуется на первых страницах газет, если же здание проектировал наёмный коммерческий архитектор, протечка игнорируется, по крайней мере, как новость). Например, Джон Зильбер, бывший глава Бостонского университета, вошёл в игру благодаря «Архитектуре абсурда», скользкой книжонке, потрошащей современных архитекторов за экстравагантность проектов.

 

Более серьёзная критика исходит от тех, кто имеет непосредственное отношение к профессии, и рассматривает сумевших влиться в основной поток как предателей. Соглашение между архитекторами высшего звена и девелоперами для этих критиков выглядит как сделка Фауста с Мефистофелем, в которой архитектор – не более чем маркетинговый инструмент, обеспечивающий внешний лоск большим плохим дядям – девелоперам, единственным интересом которых является выжимание наибольшей прибыли из их проектов.

 

В этом, конечно, есть доля истины. Напыщенный проект транспортного центра Сантьяго Калатравы в эпицентре взрыва в Южном Манхэттене, например, является памятником самолюбию архитектора не в меньшей степени, чем утверждением гражданской гордости. Сами архитекторы не всегда помогают делу. Когда Гери проектировал ювелирную линию для Тиффани в 2006 г., многие его обожатели были разочарованы. Как может человек из тех, чей собственный дом в Санта Монике – всего лишь необдуманная композиция из звеньев цепи, клеёной фанеры и оцинкованного металла, которая кажется пощёчиной строгим ценностям пригородов, – равнять себя с положением в обществе Коннектикутских новобрачных?

 

Но в целом я нахожу эти нападки озадачивающими. Десятилетиями общество жалуется на засилье обыденных и изматывающих душу зданий, штампуемых безликими корпоративными офисами. А многие величайшие наши архитектурные таланты до сих пор работают почти в безвестности, совершенствуя своё мастерство в университетских студиях и конкурсах, что на самом деле редко ведёт к денежному вознаграждению. Если их работа и оказывает некое влияние на окружающий нас мир, это, скорее, относится к сфере идей, где талантливые дизайнеры служат мишенями для резкой критики профессии, которая, кажется, потеряла своё направление.

 

Сегодня эти архитекторы, многие – из 60-х и 70-х – в конце концов всё же могут воплотить своё виденье в реальную жизнь, зачастую в значительных масштабах. Вследствие этого начинается один из самых воодушевляющих периодов в истории архитектуры последнего времени. Для каждого выражения культуры, одержимой новизной, можно найти работу, выдающуюся блестящим своеобразием.

 

Что ещё важнее, профессия стала более демократичной. Времена манифеста прошли, доминирующего стиля больше нет. Вместо этого мы живём во времена соревнующихся творческих личностей, талантливейшие из которых предлагают замыслы, становящиеся истинно культурными ценностями.

 

Вам, к примеру, может не нравиться общественная библиотека, созданная Ремом Кулхасом в Сиэтле, но только полный профан будет кричать, что архитектор не думал о функциях здания. Ряд на первый взгляд не сочетающихся между собой пластин, окутывающих туго натянутую, похожую на сеть или шкуру облицовку, является формой смелого выражения конфликтующих между собой потребностей клиента – защитить старые книги и примирить это с возникающими информационными технологиями. Что необычного в здании? Кулхас, как и многие современные архитекторы, предпочёл показать эту напряжённость в проекте, а не сгладить её.

 

С моей точки зрения, если эти архитекторы получают свой кусок пирога, не стоит завидовать. Барочный скульптор и архитектор xvii в. Джованни Лоренцо Бернини неутомимо занимался самопродвижением, он стал знаменитостью, к которой обращались папы и принцы крови, и непохоже, чтобы это ухудшило качество его работы. Почему же не могут современные архитекторы получить причитающиеся им почести за их достижения?