Заимствуя у природы

 

Для большинства людей строительство собственного дома, как правило, является единичным переживанием, но бесчисленные размышления, подсчеты денежных расходов и недостаток знаний в области строительства часто приводят к непреодолимым трудностям. Только немногие в этой ситуации могут доверить разработку проекта и строительство своего будущего дома архитектору. Проанализировав эту проблему, архитектор Клаудиа Пёлабауер и дизайнер Гернот Чертой с удивлением пришли к выводу, что большинство людей боятся быть захваченными врасплох идеями архитектора, которые могут потребовать от них чрезмерных затрат. Тому, как разрушить эти страхи, было посвящено научное исследование, начало проведения которого совпало с моментом открытия бюро «planhaus» в 1998г.

 

Результатом исследования и явилось появление проекта «sol-haus». Взяв свой проект, Клаудиа Пёлабауер и Гернот Чертой сами отправились к клиентам, с которыми первоначально договаривались о расходах и сроках строительства, а затем о дополнительных расходах для желающих внести архитектурные изменения в проект. Проект подготавливался в течение двух лет, в качестве строительного материала были выбраны массивные деревянные доски, снабженные теплоизоляцией. Особенностью проектов «зольхаусов», выполненных бюро «planhaus», является то, что дома этого типа имеют гибкую конструкцию – они состоят из компактных частей, размещение которых можно варьировать в зависимости от различных условий и потребностей потребителя. Под застройку «зольхаусов» был выделен участок между обычными традиционными домами. Клиентами команды «planhaus» стали молодые семьи, которым хотелось иметь изменяющийся дом, соответствующий их финансовым возможностям, который позволил бы им воплотить в жизнь мечты о том, чтобы жить на природе до самой пенсии. Таким образом на рынке впервые появился зольпродукт, реклама была размещена в газетных анонсах, интернате и на выставках.

 

Один из таких проектов, дом К., был выполнен в 2003 году, в 17 районе в Вене. Несмотря на маленький размер застраиваемой площади (всего 50 м2), интересы клиентов не пострадали благодаря использованию подвального помещения в качестве жилой площади. «Системный дом» сооружался на земельном участке, имеющем небольшой уклон в сторону сада, сразу за открытым цокольным этажом, выполненным из монолитного бетона. После первого контакта с клиентами стало ясно, что требования команды «planhaus» при подборе индивидуального архитектора были намного выше, чем при серийном производстве.

 

«Зольхаусы», как видно в случае с домом К. отличаются своей простотой. Снаружи преобладают светлые линии без витиеватостей. В месте проводки энергетического оборудования предусматриваются отверстия, расположенные в определенном порядке. Завершает внешний вид здания простой односкатный навес без свеса крыши. Наружные стены от первого до верхнего этажа выполняются из деревянной блочной доски, заранее изготовленной в столярно-плотницкой мастерской. Из этих досок монтируют стену, в качестве изолятора используется минеральная вата, далее стены обшиваются в разбежку досками из дерева лиственницы. Заготовленные заранее деревянная панель перекрытия и междуэтажное перекрытие ускоряют процесс строительства, на их размещение по правилам строительства отводится всего три дня. Использование солнечной энергии в домашнем обиходе является характерной чертой для большинства жилых «зольхаусов». Все большее число клиентов выбирают солнечные батареи для панельного отопления пола помещений и подогрева воды.

 

При расчете расходов на «зольхаус» учитываются сроки строительства, выбранный материал и оборудование. Окна, двери и оборудование являются стандартными товарами, которые можно подобрать, ориентируясь не только на внешние показатели, но и на финансовые возможности заказчика. Основное оборудование для «системного дома» обязательно согласуется с заказчиком, планировщики учитывают финансовые возможности клиента и его желания. В данный момент у команды «planhaus» возник новый, самый молодой их проект: parq.at. Он заключается в том, чтобы создать целый поселок, застроенный домами типа «зольхаус». Это связующее звено, которое в ходе развития более значительных проектов должно стать посредником между конструкторами, планировщиками и будущими заказчиками.

 

Рабочий контроль, прозрачность, реализация параллельно с развитием этого проекта («зольхаус»-поселения) является на данный момент девизом компании «planhaus». Для осуществления задуманного и сообщения информации как можно большему количеству клиентов разрабатывается система онлайнового информационного обмена. «Рlanhaus» дает также своим будущим заказчикам четкое представление об объекте и его предполагаемых жителях, что позволяет «познакомиться» со своими будущими соседями - аспект, который в больших городах приобретает все большее значение.

 

 

 

Легендарный архитектор прошлого века Фрэнк Ллойд Райт однажды назвал свою профессию «матерью искусств». В наши дни архитекторы и дизайнеры всё чаще обращаются к Матери Природе как к источнику вдохновения для своих творений.

 

Раковина моллюска «морское ушко» – один из наиболее сильных, долговечных и красивых примеров дизайна. Это гораздо более сильный проект, чем любое керамическое изделие, созданное человеком. Искусство копирования биологических принципов дизайна известно как «биомиметикс» (biomimetics). Слово придумала Жаннин Беньюс, лидер движения и автор известной книги, вышедшей в 1997 г., «Биомимикрия: новаторство, навеянное природой».

 

История изобилует примерами того, как человек копирует дизайн, созданный самой природой. Один из самых лучших и наиболее долговечных примеров – создание шведского дизайнера Жоржа де Местраля. Однажды, выгуливая собаку, де Местраль обратил внимание на репейник, который раздражал дизайнера, намертво прилипая к его одежде и к шерсти собаки. Местраль решил рассмотреть коробочку репейника под микроскопом. При увеличении стала видна сеть мельчайших крючков. Результатом стала застёжка-«липучка», запатентованная в 1951 г.

 

Позднее изобретательность природы позволила скорректировать самоочистительные свойства ряда продуктов. Немецкие ботаники подметили изумительный механизм очистки и высушивания в листьях лотоса и успешно воспроизвели его. Это открытие уже заняло прочное место в живописи, стекольном деле и промышленности одежды.

 

Согласно профессору Юлиану Винсенту из университета Бата, при таком использовании дизайн становится действительно биомиметическим и представляет собой подлинный синтез биологии и инженерии. «Пока, – заметил профессор, – подобного рода идеи возникали у людей только по счастливой случайности. Всё зависело от биолога, у которого должно было быть поистине инженерное чутьё». Профессор Винсент, последнее время занимавшийся исследованием того, какие улучшения можно внести в метод «lab on a chip» и развитием русского метода решения проблем ТРИЗ (теория решения изобретательских задач), вычислил, что между биологией и инженерией существует 12% сходства. «Мы открыли, что в инженерном искусстве 70% энергии и времени вы тратите на решение проблем, – сказал он, – тогда как в биологии на это уходит не более 5%».

 

В широком масштабе влияние биомиметикса на технические решения ещё не раскрылось вполне. Но некоторые здания уже созданы так, что явно виден намёк на идеи самой природы. Центр «Истгейт» в Хараре, Зимбабве, может и не выглядит опирающимся на «дизайн от природы», но на самом деле моделью для него послужили изысканные структуры, пронизывающие термитник. Здание было пущено в эксплуатацию в 1996 г., продемонстрировав использование уникальной системы охлаждения – идея принадлежала архитектору Мику Пирсу.

 

Многие архитекторы совершенно явно черпают вдохновение в естественных формах. Про здания Фрэнка Гери известно, что они навеяны формой и движениями рыб. А испанский архитектор Сантьяго Калатрава встраивает во многие свои проекты структуры в форме крыльев.

 

Проект лорда Фостера, 30 st. mary axe, Лондон, по форме подобен корнишону. Но на самом деле дизайн, скорее, напоминает губку, живущую глубоко на дне океана. Форма здания Фостера и дизайн внешней сетки потрясающе похожи на неё. И на этом сравнения не кончаются. В статье «По направлению к биомиметрической архитектуре», вышедшей в 2003 г. в журнале «Натур» («nature»), Хью Олдерси-Уильямс отметил, что «она (губка) всасывает воду в тело у основания и далее эта вода циркулирует вверх, по мере чего питательные вещества поступают внутрь. Здание Фостера отличается потоками воздуха, циркулирующими вокруг его основания. Внутри воздух перемещается благодаря тому же принципу, по какому губка всасывает воду: здание втягивает воздух внизу, и, по мере того как он согревается, позволяет ему подняться вверх». В результате – впечатляющие 50% сокращения потребления энергии.

 

Профессор Винсент, который уверяет, что он разговаривает с архитекторами больше, чем с кем-нибудь ещё, очень рад, когда видит биомиметикс, правильным образом встроенный в проект здания. «В данный момент каждый считает своим долгом сказать – глянь, это же очевидный биомиметикс, только посмотри на его формы! Я утверждаю, что биомиметикс заключается в рассмотрении того, как что-то функционирует в природе, и во встраивании этого процесса в инженерную конструкцию». Винсент считает, что в будущем биомиметикс станет очень важным в области производства материалов.

 

Жаннин Беньюс часто говорит, что нам нужно уходить от «тепловых, насильственных и жёстких» методов производства. «Производство природными средствами, – утверждает она, – может совершенно изменить то, как мы выращиваем еду, создаём материалы, выкачиваем энергию, лечимся, собираем информацию и управляем бизнесом».