Органически оформленное сооружение выглядит гармонично в пульсирующем торговом пространстве. Небесная башня

Стеклянная оболочка

Обтекаемое, прозрачное, анатомическое здание «Городского дома мирового значения» от Ренцо Пиано прильнуло к углу, в котором сходятся переулки Антонагассе и Шильдергассе в центре Кёльна. Своим современным проектом известный архитектор дал толчок для развития направления в стиле «blobs» («шары»). Органически оформленное сооружение выглядит гармонично в пульсирующем торговом пространстве. Своеобразный покров здания, выполненный из стекла и дерева можно воспринимать равным образом как архитектурное видение и как технический вызов. Для того, чтобы увязать выходящие за рамки обычного формы здания с его высокой функциональностью, планировщиками была разработана специальная конструкция фасада.

«Архитектура на самом высоком международном уровне» - звучит требование застройщика «Пик унд Клопенбург» к его «Городскому дому мирового значения». Специально для осуществления этого требования Джозефер П. Кляйнис совместно с Рихардом Кляйнером разработали технологию облицовки здания. В настоящее время Ренцо Пиано воплощает свою идею торгового дворца в трудных строительных условиях Кёльна. Его своевольная конструкция проскальзывает между оживленным местом для шоппинга и сильно изъезженной транспортной магистралью, окруженная бетонными фасадами 70-х годов по соседству с позднеготической церковью. Это не произведение искусства, главной концепцией Пиано является приспособление здания к местным условиям и выход на ярмарочные стенды.

Церковь, окруженная городской холодностью

Разделенное на две части строение охватывает и прилегающую к нему территорию, одновременно создавая плавные переходы и новые пространства. Фасад со стороны переулка Антонгассе выполнен из натурального камня классической кубической формы, отображающей резкие линии дорожной трассы. Такой же ребристой поверхностью округлое стеклянное строение опоясывается и со стороны переулка Шильдергассе. Позднеготическая церковь святого Антона, казавшаяся инородным телом на фоне холодной трассы дороги, благодаря зданию Пиано становиться гармоничным элементом пространства, не утрачивая при этом своей индивидуальности.

Уснувший кит

Здание, состоящее из двух частей, оптически кажется китом, обвившим подводный риф. Ренцо Пиано отделяет пластические стеклянные конструкции от традиционной архитектуры и заявляет «Это современное здание, которое, однако, перекликается с традициями благодаря стеклу и деревянным аркам». Стеклянный дом длиной 130 м и высотой до 34 м примыкает к оранжерее 19 века. Основой торгового дома, расположенного на участке площадью 22 м является железобетонное сооружение. Деревянные конструкции здания выступают как опорные балки и придают форму всему строению. Эти балки имеют круглую и эллиптическую форму в поперечном сечении и вместе со стеклом образуют оболочку здания.

На деревянных ребрах жесткости

На железобетонном скелете высотой в четыре этажа вертикально располагается несущая конструкция крыши и фасада. Стальной конек, к которому в трех направлениях прикрепляется «позвоночник» тела здания, связывается 66 деревянными стропильными фермами. Опорные стойки выполнены из тонких досок толщиной 60 мм и шириной 160-220 мм, изготовленных из сибирской лиственницы. Оболочка фасада, представляя собой самонесущую конструкцию, не только позволяет придерживаться органических форм, но и безопасно воспринимает нагрузку. На остове здания держится наружная плоскость несущей конструкции. Оболочка фасада выполнена из стеклянных рам и профилей с силиконовыми прокладками.

Выполнение изгибов

Стекло легко окутывает здание, однако реализовать эти мягкие формы было нелегко, в первую очередь из-за возникающего эффекта «шелушащегося» фасада. Почти каждый из 7000 вставленных шурупов уникален, так как каждый сегмент фасада отличается изгибом и расположением относительно других. Конструкция здания позволяет следовать мягким, гибким линиям. Для передачи архитектурных изгибов изолированные стеклянные элементы подвергались обработке холодным способом. Так образовалась оптическая, функциональная и претенциозная оболочка здания, которая вместе с приятным внутренним климатом создает высокую прозрачность.

Показать истинные цвета

Основным требованием к будущему торговому дому является шопинг в наиболее благоприятных условиях. Благодаря 67% освещенности, внутреннее пространство здания защищено от солнечного света, что в свою очередь препятствует выцветанию демонстрируемой одежды. Особенно важен для увлекательной прогулки по магазинам высокий уровень продаж, который здесь будет достигаться благодаря защищенности от солнечных лучей летом и хорошей теплоизоляции зимой. Благодаря «стеклянной коже» в здании происходит регулирование температуры. Предусмотренное на первом этаже встраиваемое теплое стекло также способствует обогреву внутреннего пространства.

Новый ориентир в Барселоне, разработанный студией Энрико Миралльза и Бенедетты Тальябуе для Газовой Компании. Текст Акилеса Гонсалеса Рейвнтоса. Фотография Иниго Бухедо Агирре. Редакция Риты Капеццуто.

В Барселоне высотные здания долгое время не были традиционны. Урбанистические ограничения, диктуемые различными регулирующими планами и нормами, препятствовали непрерывному развитию горизонта города, где уклад современности выражался с помощью других городских параметров.

Можно сказать, что заинтересованность в тех или иных городских застройках зависит от муниципальной политики, нацеленной на извлечение максимальной прибыли из общественных инвестиций, и эта политика не всегда совпадает с амбициями преобразования города.

Было необходимо продумать альтернативные решения, получить доступ к уровню инвестиций, необходимых для города, чтобы он мог создать себя заново, будучи заброшенным в течение многих десятилетий. В этом контексте понятно желание Барселоны разработать крупномасштабную политическую стратегию, которая параллельно с культурными и спортивными мероприятиями должна служить увеличению местного и регионального масштаба: будучи включен напрямую в стадию глобальной разработки, город получает существенные инвестиции, которые соответствуют его экономическому и стратегическому весу на средиземноморской территории.

Такие стратегии были моделью преобразования других городов бассейна Средиземного моря, например, Афин и mонтеррея. В исторический контекст города должны быть включены недавно построенные здания, их не так много, но они уже начали изменять профиль Барселоны. Новые постройки почти все связаны с большими корпорациями, как будто высотное здание наилучшим образом отображает положение этих компаний в социально-экономическом слое. Возможно, это отражение других особенностей урбанизации, где уникальность здания и иногда некоторая экстравагантность способствуют соединению города с современностью, привнося каскад дополнительных льгот, которые способствуют туристическому и экономическому развитию, и ориентированы на развитие СМИ.

Башня, которую Фирма Газа реализовала в районе Барселонета (barceloneta), находится близко к морю, на одной линии с Триумфальной Аркой, которая представляет собой часть новой политики многонациональных корпораций, предполагающей в конечном итоге большее социальное и культурное признание через архитектуру.

Победив в конкурсе в 1999г., после длительного процесса переговоров студия Энрико Миралльза и Бенедетты Тальябуе смогла начать строительство этого здания, которое теперь конкурирует с другими новыми башнями, положившими начало обновлению на горизонте Барселоны. Несмотря на то, что интерьер помещения еще не завершен, также как и планировка общественных помещений, этот небоскреб уже отличается от всех других.

Ограничениями, налагавшиеся при планировании и жесткими требованиями к размерам (максимальная высота 80 метров при закрытой площади всего 56 000 квадратных метров) обусловлена традиционность башни. Архитекторы стремились сформировать стройную башню в довольно плотной окружающей среде. Таким образом, одна из проектных стратегий была своего рода разделением закрытых площадей на два блока, одно утонченное в контакте с небом, а другое тянущееся к морю и его горизонту.

Между ними двумя – большой зал, подобный лобби, похожий на аналогичный элемент в больших американских небоскребах 20-х и 30-х. Изломанный объем, имитирующий форму разрушенной скалы, обернут в исковерканное, деформированное стекло. Анализируя уже построенные небоскребы, создатели которых экспериментировали с деформированным стеклом и где отделка никогда не оказывалась полностью плоской, потому что технология все еще далека от совершенства, Энрико Миралльз и Бенедетта Тальябуе поняли, что иногда деформации можно дать иное толкование и щеголять ею как самобытной особенностью. Это исковерканное застекление фасада – ключ к пониманию здания и его сильного воздействия на облик города.

Башня имеет оттенок, варьирующийся между серебряным и синим в зависимости от степени освещенности, и благодаря этому имеет тенденцию исчезать среди облаков, что в зависимости от переменных погодных условий делает башню то видимой, то невидимой. Формы строения, напоминающие своего рода авианосец, который появляется как структурный манифест, связаны в несколько причудливой манере. При близком рассмотрении каждый обнаруживает смелые решения проекта, которые показывают намного более сложное здание, чем кажется по первому впечатлению впечатлению.

Отсутствие иерархии между фасадами создает ощущение постороннего среди других зданий этой типологии. Это не то здание, которое можно рассмотреть с одного взгляда, по нему нужно путешествовать, узнавая его по его взаимоотношениям с небом.