В москве открывается выставка черное и белое. метафизика давида вареда

 

 

Из пыли и грязи северного Пекина вырастает новый грандиозный национальный стадион Китая.

 

Это переплетение стали и бетона, Китай – так же, как и мир в целом – никогда не видел ничего подобного.

 

Образ, который обычно используют для его описания, чисто китайский – он должен вызывать в воображении решётчатую форму или чашу с лапшой – но, похоже, все согласны, что на самом деле стадион похож на птичье гнездо.

 

Влияния азиатские, но архитекторы – нет.

 

Шведская фирма «Херцог и де Мейрон», спроектировавшая здание стадиона, далеко не единственная во всё возрастающей армии иностранных архитекторов, предлагающих своё виденье китайской столицы.

 

Однако эта переделка Пекина чужаками не всех порадовала. Некоторые из новых зданий привели в ярость архитектурные круги, что вылилось в резкую негативную реакцию китайского правительства.

 

В стороне от олимпийской местности, рядом с кирпичами и лесами Запретного Города, всё выглядит так, словно о своём существовании заявили инопланетяне.

 

Новый национальный театр был спроектирован французским архитектором Полем Эндрю. Возможно, он представлял себе мерцающее яйцо, обнесённое рвом. Но в древнем пыльном городе яйцо редко сверкает.

 

Профессор Альфред Пенг из университета Цзингуа, один из самых жёстких критиков, говорит, что это здание не подходит Пекину.

 

«Оно абсолютно выпадает из местности, не сочетается со всем остальным. Вокруг одни загородные дома. Это не составляет целого ни с одной из местных городских материй», – сказал он.

 

И он полагает, что театр оторван от окружающих его хутонгов, традиционных пекинских загородных домов, и от людей, живущих там.

 

Разные границы

 

Пекин – камерное место. Как и во многих других китайских городах, общественными считаются даже личные пространства. Грань между общественным и частным совсем не такая резкая, как на Западе.

 

Есть вещь, которой иностранцы не понимают, как говорит архитектор Цу Пей.

 

«После 1949 г. многие загородные дома были жилищем уже не для одной, а для многих семей. Даже в собственном дворе ты постоянно сталкиваешься с другими людьми, а это означает, что невозможно провести чёткие границы между общественным пространством и личным пространством. Всё смешивается», – говорит он.

 

И всё же, общественная или частная, но прежде китайская архитектура была достаточно бедной.

 

Она контролировалась государством, здания были монолитными и скучными. Китайские влияния проявляются в сырых запоздалых идеях, с шумом водружаемых на самый верх, как шляпа на голову. Всё это оставило Пекин без примечательных современных ландшафтов.

 

Настроиться на бесхитростное прямолинейное видение западных архитекторов было непросто, особенно когда они начали создавать такие здания, как штаб-квартира государственного канала телевидения, cctv. По утверждению спроектировавшего её датского архитектора Рема Кулхаса, это будет второе самое большое здание в мире после Пентагона.

 

Фирма описывает дизайн здания как изгибающуюся петлю в плане. Две её башни должны быть наклонены под углом в 6 градусов, консольная секция соединяет их в воздухе.

 

Это выглядит так, словно были взяты и установлены друг на друга четыре башни вроде лондонской Канэри-Уорф.

 

От этого сооружения, возможно, захватывает дух, но это привело к тому, что китайское правительство взяло паузу для размышлений.

 

Премьер министр Уэн Джиабао сказал, что в некоторых из этих новых проектов стиль превалирует над сутью, а их зарубежная пышность и чрезмерность могут разрушить гармонию китайского общества.

 

Переход знаний

 

На некоторое время работа над проектами здания cctv, стадиона «Птичье Гнездо» и нового Национального театра была приостановлена.

 

Со временем к ним вернулись вновь, внеся в них некоторые изменения. Но в дальнейшем может случиться, что иностранцам будет сложнее получать заказы в Пекине.

 

Оле Ширен, ответственный за проект Рема Кулхаса, считает, что китайские архитекторы уже готовы к серьёзной ответственности.

 

«Всё больше китайских архитекторов предлагают примечательные проекты и начинают создавать всё более и более значительную архитектуру», – заметил он.

 

«Возможно, это естественная черта процесса стремительной модернизации, когда страна на первых порах этого процесса поглядывает за границу, чтобы позаимствовать знания и технологии», – добавил Ширен.

 

Цу Пай принадлежит тем местным архитекторам, которые склонны использовать стремительную модернизацию Китая. Он получил образование в Беркли, Калифорния, но его работы определённо и в то же время утончённо китайские.

 

«У меня такое чувство, что я выполняю определённую миссию», – сказал он.

 

Архитектор переделал швейное помещение периода Мао в высококлассный отель.

 

«Я надеюсь, что могу привнести западную манеру работать и аккуратность европейцев в архитектурное проектирование Китая. По мере того как страна всё больше торопится с урбанизацией, она готовит новое поколение, создающее работы в китайском стиле. Я думаю, что эти ребята вскоре станут принадлежать к группе первоклассных архитекторов международного уровня», – заметил он.

 

Урбанизация завоёвывает Китай с невероятной скоростью. Городской пейзаж страны меняется, хотя временами и со смешанным результатом.

 

Китайским архитекторам пришлось учиться быстро – теперь у них есть инструменты для возведения великих зданий. Но без иностранного влияния это было бы немыслимо.

 

 

 

В музейно-выставочном комплексе "Галерея искусств Зураба Церетели" во вторник открывается выставка "Черное и белое. Метафизика Давида Вареда".

 

Впервые в столице будет представлена экспозиция, организованная Российской академией художеств и Западноевропейской академией наук и культуры (Германия), сообщает РИА "Новости".

 

Как считают критики, графическим работам художника присуща внутренняя организованность, строгая конструктивность и лаконичность композиции, декоративная выразительность.

 

Одним из доминирующих элементов в графике Вареда является линия, другим - философские афористичные высказывания, органически вписывающиеся в образную ткань изображения, отмечают в пресс-службе РАХ. Тексты, которые присутствуют в композициях Вареда, выполнены либо на английском, либо на немецком языках.

 

Рисовать художник начал с детства и уже в юном возрасте удостоился своей первой персональной выставки.

 

Давид Варед родился в 1970 году в Кабуле. Потом вместе с родителями переехал в США. С середины 80-х годов живет в Германии, принимает активное участие в выставках современного искусства.

 

Варед также является писателем, историком, действительным членом и вице-президентом Западноевропейской академии наук и культуры.