Торжественное открытие нового центра искусства от «фонда прада» продемонстрирует историческую гармонию

 

 

 

Довольно просто проглядеть влияние зданий на количество выделенной углекислоты, приводящей к парниковому эффекту, но места, в которых мы живём и работаем, создают свыше 30% выделений в целом.

 

Хотя сам термин «зелёная архитектура» был придуман только 20 лет назад, архитекторы начали применять экологически рациональные методы проектирования уже давно. В наши дни они трансформируют городской пейзаж настолько сильно, что раньше это было даже невозможно себе представить. Созданные благодаря прогрессивным методам проектирования и строительным технологиям смелые новые конструкции современности появились очень во многом благодаря технологиям, используемым пионерами промышленности и их предшественниками.

 

Задолго до того, как были изобретены электрические отопительные и охлаждающие системы, люди были вынуждены импровизировать, используя простейшие инструменты и естественные материалы, чтобы построить здания, которые бы защитили их от температурного фактора и связанных с ним перегрузок. Глинобитные дома и иглу – всего лишь два примера примитивных, но изобретательных проектов, которые в ходу до сих пор.

 

Промышленная революция изменила строительные технологии. Наиболее ранние примеры более сложного климатического контроля были созданы Джозефом Пакстоном – он использовал вентиляторы в ячеистой сводчатой крыше Хрустального Дворца, созданного в 1851 г. Итальянский архитектор и строитель Джузеппе Менгони внедрил подземные охлаждающие воздух системы в проектируемую им галерею Витторио-Эммануэле ii, строительство которой было завершено в 1877. В США в прежнем Пеншн-билдинг в Вашингтоне использовались сходные технологии для контроля за температурой, а армированные окна Флэтайрон-билдинга («Утюга») защищали его обитателей от слепящих солнечных лучей.

 

Продвижение в области строительных технологий в начале xx века – особенно армированный сталью бетон – означало, что здания могут достигать ещё больших высот. С появлением кондиционирования и флуоресцентного освещения одновременно с возможностью потреблять дешёвую энергию здания начали всё более отдаляться от окружающей их среды. Фактически они превратились в гигантские запечатанные коробки, где производительность рабочей силы перевешивала по важности любые проблемы, касающиеся среды.

 

Послевоенная модернистская архитектура быстро двигалась вперёд, предлагая выбор зданий для корпораций и организаций. Но к 1960-м годам возникла мощная обратная реакция против этих зданий. Критики кричали, что они элитарны и безобразны. Публикация книги Рэчел Карсон «Молчаливая весна» (silent spring) в 1963 г. вдохновила целое поколение защитников окружающей среды. Архитекторы не были изолированы от их влияния. Работы Виктора Олджиэй «Дизайн с климатом» (victor olgyay «design with climate») и Ральфа Ноулза «Форма и стабильность»(ralph knowles «form and stability») ознаменовали наступление новой эры средового дизайна.

 

К концу десятилетия итальянский архитектор Паоло Солери ввёл понятие «аркологии» (градостроительной концепции, представляющей собой синтез архитектуры и экологии). Предлагаемое им слияние экологии с архитектурой было блестяще воплощено в рамках проекта Аркосанти (arcosanti project), начало которого относится к 1970 г.

 

Нефтяной кризис 1973 г. привёл к ещё более широкому пересмотру принципов строительного дизайна. В том же году Американский институт архитекторов (aia) формирует специальную комиссию по изучению энергии. К 1977 г. президент Картер создал в США новое Министерство энергетики. Одной из основных задач министерства было исследование способов сохранения энергии.

 

Архитекторы вернулись к кульманам. Знаменитости наших дней начинали с создания проектов, которые с тех пор стали достопримечательностями средового дизайна. Норман Фостер описывал своё здание willis faber & dumas headquarters в Ипсвиче, Великобритания (1975) как «первопроходческий пример энергетически-разумного проекта, бросившего вызов принятым взглядам на офисное здание».

 

Центр Помпиду в Париже открылся в 1977 г. Вывернутый наизнанку дизайн, о котором мечтали Ричард Роджерс и Ренцо Пиано, всё ещё остаётся одним из ярчайших примеров высокотехнологичной экологичной архитектуры. В том же году Сим Ван дер Рин создал здание bateson building в Сакраменто, Калифорния – модель эффективного использования и сохранения энергии.

 

Став первым человеком, построившим в 1977 г. дом, использующий солнечную энергию, американский архитектор-новатор Уильям МакДонах начал создавать себе репутацию светила в области высокотехнологичной экологической архитектуры. Его заводской комплекс компании Форда в Мичигане, известный как ford motor company`s river rouge plant, покрывает свыше 10 акров и является самой большой в мире конструкцией подобного рода.

 

1990-е годы увидели вступление в силу новых рейтинговых систем для зданий, учитывающих экологию. Великобритания представила в 1990 г. метод оценки здания с точки зрения окружающей среды (breeam), а США предложили свою собственную систему энергетического и экологичного дизайна (leed) в 1998 г. Развитие компьютерного проектирования (cad), материалы и строительные технологии внесли вклад в увеличение количества смелых, разумных с точки зрения окружающей среды проектов.

 

В 1992 г. малазийский архитектор Кен Йеанг создал в Куала Лумпур здание menara mesiniaga. Цилиндрическая 15-этажная био-климатическая конструкция включает в себя алюминиевые пластины, жалюзи для создания тени и скользящие двери, способствующие вентиляции. Солнечные панели на крыше также служат для поступления энергии в здание.

 

Здание Нормана Фостера во Франкфурте, известное как commerzbank headquarters, стало в 1997 г. первой в мире экологичной башней, дополненной «небесными садами». Шестью годами позже архитектор закончил знаковое здание, формирующее силуэт Лондона, а именно 30 st mary axe. Оно потребляет только половину энергии, которая требуется обычному крупному офису. Здание известно как "the gherkin" (корнишон), его дизайн Фостер позаимствовал у природы, подражая свойствам губок, обитателей океанского дна.

 

Заимствование самых долговечных природных форм и их использование для изменения формы нашей среды обитания – процветающая сейчас ветвь экологичной архитектуры. Современные эко-здания комбинируются, формируя сообщества наподобие bedzed в Великобритании. А эко-сообщества должны сформировать новые эко-города, такие как Донгтан в Китае.

 

 

 

Дизайн нового выставочного пространства «Фонда Прада» был предложен вниманию публики в Милане исследовательским центром oma (the office for metropolitan architecture) – центр известен как amo. Проект был разработан Миуччей Прада и Патрицио Бертелли с тем, чтобы внедрить элементы промышленного пейзажа xx в. в обстановку, характерную для итальянского города, попутно его трансформировав.

 

Общая выставочная площадь в 17 599 кв. м будет включать в себя 7 500 кв. м существующего промышленного комплекса и приблизительно 10 000 кв. м новых помещений. Здания, датируемые 1910 г. и принадлежавшие одной из первых производственных компаний Милана, будут отреставрированы и встроены в проект. Выставочное здание, зрительный зал и музейная башня будут тесно соседствовать с семью существующими структурами, такими как товарные склады и лаборатории. amo надеется, что проект «продемонстрирует эволюцию промышленного развития Милана, продолжающуюся вплоть до настоящего времени».

 

Пространство данного выставочного здания должно содержать коллекцию артефактов «Фонда Прада», иллюстрирующих деятельность фонда за 15 лет. «Фонд Прада» был основан в 1993 г. как некоммерческая организация, задуманная Прада и Бертелли и ставшая реализацией их страсти к современному искусству.

 

Рем Кулхас, являющийся их партнёром в данном проекте, заметил: «Новый фонд предназначен для коллекционирования объектов искусства, которые демонстрируют первые опыты в области различных архитектурных типологий. Будет расширено не только пространство, что предоставляет новый уровень условий, но также и содержимое самой коллекции: помимо пространства для собраний и представлений будут открыты архивы «Прада» и «Луна Росса», что покажет связи между творческими и интеллектуальными открытиями».